LE MYSTÈRE AU SUJET DU PORTRAIT DE LUCA PACIOLI
“ IACO. BAR. VIGENNIS P.1495 ”
“ CARTIGLIO ”, SIGNATURE ET MOUCHE
Le “Portrait de Luca Pacioli” moine mathématicien
auteur de “Summa de Arithmetica” et de “De Divina Proportione”,
conservé actuellement à la pinacothèque du Musée de Capodimonte à
Naples, n’a pas livré, jusqu’à nos jours, le secret de son origine.
Ceci probablement par insuffisance de documentation, de témoignages et
d’attestations historiques à son sujet.
La rare documentation disponible ne fournit aucun renseignement sur
l’époque d’ exécution du tableau, ni sur sa destination primitive.
Les premières informations à son sujet datent de plus d’un siècle après
la date probable de réalisation du tableau. Elles résultent d’un
inventaire de l’année 1631, toutefois sans indication quant à la date
de réalisation ni au mode d’acquisition du tableau et sans rien
préciser concernant son exposition et l’état de conservation dans le
Palais Ducal d’ Urbino. Énuméré dans une liste des biens de garde-robe
de la famille Della Rovere, l’inventaire se limite à quelques
indications hypothétiques à propos de l’auteur du portrait. La
documentation postérieure n’est d'ailleurs guère plus utile,
puisqu’elle ne fait que signaler le transfert de l’oeuvre, vers la
moitié du XVII siècle, d’Urbino à Florence, et son passage de la
dynastie d’ Urbino à la seigneurie Medici de Florence à la suite du
mariage de Vittoria Della Rovere.
Quelques siècles plus tard, le portrait réapparaît à Naples comme
propriété d’une ligne cadette des Medici d’ Ottaviano. Le portrait
arriva à la place actuelle dans le musée grâce au droit de préemption
de l’État sur les oeuvres destinées à l’étranger.
Si la tradition historique reste silencieuse, l’attribution actuelle
est d’une façon très générale vraisemblablement autographe, puisqu’
elle se base sur des interprétations incertaines des signature que l’on
peut remarquer sur le “cartiglio” inhabituel de ce tableau.
Les recherches historiographes et critiques n’ont apporté aucune
nouvelle connaissance, même après le démenti critique des hypothèses
précédentes. Après un initial enthousiasme pour les recherches dans la
foulée de son acquisition par le Musée du Palais Royal de Capodimonte,
et malgré des contrôles à dates plus ou moins régulières, aucun
résultat concluant n’a pu être obtenu.
L’aboutissement peu éclatant des recherches est en partie à attribuer
aussi à la complication ultérieure suscitée par l’inscription
déroutante “IACO.BAR.VIGENNIS. P. 1495” : une signature abrégée, un
sigle indéchiffrable rendu encore plus obscur par l’image d’une mouche
ajoutée sur le “cartiglio”.
L’interprétation de ce “cartiglio”, de ses inscriptions et de ses
abréviations a depuis le début conditionné l’enquête en vue de
l’identification de l’auteur en la déviant des perspectives et des
courants historiques mais l’omission d’une herméneutique approfondie et
la préférence pour l’analyse du style de peinture ont également
contribué à en limiter l’exploration et négligé d’autres secteurs
d’évaluation critique.
On s’en est ainsi remis au hasard quant au dénouement de l’énigme et à
l’éventualité d’une découverte d’archives, qui jusqu’à présent n’a pas
eu lieu. Le mystère entourant le tableau étant d’ailleurs amplifié par
l’absence de tradition et de notes historiques ainsi que par sa
conservation anonyme et réservée tant de la part de la Cour d’Urbino
que des propriétaires suivants.
Le tableau s’est vu attribuer une valeur essentiellement documentaire,
fruit de l’appréciation limitative d’un portrait bien exécuté de valeur
historique plutôt qu’artistique.
Certainement une opinion non équitable vu le contenu esthétique exprimé
dans le tableau.
Cette œuvre, d’abord inconnue et ensuite fondamentalement incomprise,
s’est affirmée grâce à ses propriétés esthétiques réelles et à son
pouvoir d’expression, malgré l’absence de clameur et de
sensationnalisme procédant d’une paternité d’auteur prestigieuse.
AGRANDISSEZ ET OBSERVEZ
GÉOMÉTRIE ET PROPORTION
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COMPARAISON DES TYPES ALPHABÉTIQUES
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PROPORTION ET PROPORTIONNALITE’
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COMPARAISON DES PORTRAITS
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COMPARAISON CRITIQUE
ATTESTATION DE LUCA PACIOLI SUR COLLABORATION EST DESSIN PERSPECTIFS DES POLYÈDRES DE LEONARDO ANNEXES AU TEXTE "DE DIVINE PROPORTIONE"
Dans la "Épître" introductive au "De Viribus Quantitatis" le moine mathématique Luca Pacioli rend reconnaissance explicite à Leonardo da Vinci pour la collaboration et conception originaire et exécution estimable en "prospectivo je dessine", c'est-à-dire en effet perspectif et aussi stereometrico tridimensionnel, des polyèdres du "De Divine Proportione" (cfr.: "De Viribus Quantitatis" édition Organisme Raccolta Vinciana, Milan MCMXCVII, texte avec transcription de Maria Garlaschi Peirani tirée par le code n. 250 de la Bibliothèque Universitaire de Bologne et avec préface et direction d'Auguste Marinoni)
“Et non manco ancora in la sublime altra nostra opera detta “Della Divina Proportione” nelli anni similmente salutiferi 1496 a lo excellentissimo et potentissimo duca di Milano, Ludovico Maria Sforza S.F. dicata et con dignissima gratitudine praesentata, ne fo discorso con le supraeme et legiadrissime figure de tutti li platonici et mathematici corpi regulare et dependenti, che in prospectivo disegno non è possibile al mondo farle meglio, quando bene Apelle, Mirone, Policreto e gli altri fra noi tornassero, facte et formate per quella ineffabile senistra mano a tutte le discipline acomodatissima del prencipe oggi fra mortali pro prima fiorentino, Lionardo nostro da Venci, in quel foelici tempo che insiemi a medesimi stypendii nella mirabilissima cità di Milano ci trovammo”.
Nick Mackinnon, The Mathematical Gazette, n. 77, 1993, pag. 143
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“Le point saillant du portrait est le rhombocubooctaèdre. Et ici nous remarquons certainement le noble style de Léonardo da Vinci, qui faisait les dessins superbes pour la De divina proportione, que, en plus, dans les originaux sont suspendus par un fil. Pacioli avait quitté Venise pour Milan en 1496 ou il est resté avec Léonardo pour deux ans. Pendant cette période il avait créé les illustrations pour la De divina proportione. De plus Pacioli raconte dans la De divina proportione qu’à Milan se trouve une collection de polyèdres en cristal. Le rohombocubooctaèdre n’aurait pu être peint plus soigneusement. En outre l’artiste avait compliqué l’exécution avec le remplissage à moitié par de l’eau et les reflets et réfractions conséquents. Par contre un dodécaèdre (plus facile à reproduire) ne pourrait qu’être un travail artisanal”.
Geofroy Tory, “Champ Fleury”, 1529, Le Segond Livre, Feuil XIII
(traité de “art et science de la proportion obligatoire et véritable des lettres attiques, autrement nommées antiques et vulgairement lettres romaines, proportionnées selon le corps et la figure humaine”)
« Frere Lucas Paciol du Bourg sanct sepulchre, de lorde des freres mineurs et Theologien, qui a faict en vulgar Italien vng livre intitule, Divina proportione, & qui a volu figurer le dictes lettres Attiques, nen a point aussi parle, ne baille raison: & ie ne men esbahis point, car iay entendu par aulcuns Italiens quil a desrobe ses dicte lettres, & prinses de feu Messire Leonarde Vince, qui est trespasse a Amboise, & estoit tres excellent Philosophe & admirable painctre, & quasi vng aultre Archimedes. Ce dicte frere Lucas a faict imprimer ses lettres Attiques comme sienne. »
CONFÉRENCE QUI S'EST TENUE À NAPLES LE 2 AVRIL 2016
Voir la présentation (en italien)
Voir la vidéo (en italien) de l'événement est apparu sur la chaîne de télévision TV2000, le 15.4.2016
CONFÉRENCE POUR LES 500e ANNIVERSAIRE QUI S'EST TENUE À NAPLES LE 3 DÉCEMBRE 2019
Voir
l'affiche
Voir
la présentation (en italien)
LA CHAMBRE NOIRE DE LEONARDO
Voir l'article (en italien) publié dans le quotidien Rome, le 25 mai 2016
TRAITÉ "IACO.BAR.VIGENNIS P. 1495"
Il contient une discussion plus approfondie sur "Portrait", sur la collaboration entre Leonardo et Pacioli, sur des écrits et réflexions connexes sur l'esthétique et la philosophie. Voir le traité (en italien)
INVESTIGATIONS ESTHÉTIQUES, HISTORIQUES, CRITIQUES, TECHNIQUES ET BUREAUCRATIQUES
I)
extrait de la correspondance avec le professeur Pietro C. Marani de la
commission ministérielle pour les célébrations du cinquième centenaire
de Leonardo 2019 (cliquer ici - documents en italien)
(II
) avis générique de la Pinacothèque de Capodimonte envoyé par le
Ministère du patrimoine culturel et observations connexes dans la
réplication (cliquer ici - documents en italien)
(III)
L'avis de la direction du Département des estampes et des dessins dans
les galeries de L'Académie de Venise, sur le rapport entre le dessin de
Léonard (Inventaire 264) et le Portrait de Luca Pacioli (cliquer ici - documents en italien)
COMMENTAIRES ET CONTRIBUTION AU PROBLÈME
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